7月31日晚，国家大剧院歌剧厅，歌剧《茶》的最后一场演出。
  虽然同去的ZY看到半场就想走了，我还是坚持要看完，并力劝她要坚持，教育她要尊重艺术家。我曾帮着小博极力吹捧过此剧，怎么也得看完它。看过我吹捧文章的ez说：你太不负责了！我说：我只负责让观众有兴趣进剧场，没负责这剧能一定好看。演出大概3个小时，结束时掌声稀稀落落，有将近三分之一的观众没有鼓掌，当所有演员、主创谢幕，编剧、作曲兼指挥谭盾走上舞台，该是谢幕高潮时刻，但很多人就静静地坐在座位上揣着两手，拒不鼓掌，有的人还起身退场，这是我看过的演出里最冷淡的谢幕。我站起来，号召我的可怜的朋友使劲鼓。没有艺术家不该享受观众的掌声，谭盾应该多么陶醉这个时刻，他在纽约、荷兰、日本演出得到的掌声该是《茶》在北京的十倍。观众的冷淡主要是出于对剧情和演出花哨形式的不理解和不认可。我特别为他和舞台上那么努力演出的演员们遗憾，他们那么希望被中国观众的掌声能多一点。那晚是最后一场在中国的演出。
   这个剧视觉上和我想象的差不多，有一点意外的是音乐在现场那么难听，都是不和谐的音符。舞台美术、服装、道具结合了所有能想到的中国的、东方的元素，做了拼贴，但没化在剧情里。京剧、跑旱船、木偶戏，茶啊、禅啊、空灵啊，无论是形式还是剧情都是“没化开”的感觉，是一大碗用豪华琉璃碗盛着的夹生饭。
  “文化还乡”在海外的中国艺术家都有的情结（ez语）。他们希望自己以独特的文化身份被异族和另一种文化权力认可，强调东方元素和中国身份是他们的生存策略，其实也是他们终极的艺术理想。谭盾是最典型的代表了。但他成于此也败于此，他的“文化还乡”情结反而让他的作品气象非常狭隘，难以上到深刻和普遍的艺术的高级境界。我特别肯定他的的文化自信，肯定他的作品毕竟产生了一定的权力感，对于宣传中国文化的积极意义，但谭盾止步于此就显得象江湖艺人而非艺术家。无论对中国文化的理解还是对普遍人性的理解，这次的《茶》都太显苍白了。
    搞笑桥段：堪比电影《赤壁》
   男女主人公在寻访《茶经》的路上，由爱而性，两人如花蝴蝶般交织起舞，缠绵不休（动作为限制级），背景投影出现一组动画，小蚂蚁们、小蚂蚱们和小螳螂们、小猴子们的交配场景，当时部分人看傻了，另外一部分人笑傻了。